晚間看電影「竊聽風暴」。
導演兼編劇賀克唐納斯馬克把特務片的格局拍得比李安高明，李安的「色戒」只有男女，從男女開始，從男女結束，全片晦暗不明，毫無開展人性光明的可能；賀克唐納斯馬克則是讓一位經驗老道的特務，因為監聽一對男女（劇作家德瑞曼與女伶西蘭），因為很貼近反而得以從男女關係中穿透，他知道劇作家的關心、想法與企圖，他知道女伶的害怕、無奈與掙扎，他知道劇作家與女伶對彼此的愛與對彼此的意義；就是因為太貼近，特務參與種種喜怒哀樂，因而得以層層剝開冷漠無感，眼神開始出現柔和的光彩，內在的人性甦醒復生了。
影片的最後一幕，特務在書店買了一本劇作家的作品，店員問「要送人嗎？」，「不，我要送給自己」，螢幕就此停格，停在特務湛藍發亮的眼神，觀者內心隨之光明。
真實世界裡，真正的特務是什麼模樣？
久戰沙場慣於利用人性弱點達成任務的特務，有可能跟被監視者成為朋友嗎？
大權在握氣指頤使生殺任奪的國安局長會因為女伶的死而感傷嗎？或者可以問國安局長利用職權凌虐過多少女人？
再深一層的說，特務治國之下的劇作家，他又是如何能攀爬到全國藝術界的最高處，但憑他的作品受到西德歡迎，這麼單薄的因素？是誰賦予他有機會發聲，讓西方世界知曉？是誰賦予他發聲的權力？他周遭的朋友全被監聽監視，為何他可以通過層層安全檢查？他的內心沒有一絲一毫的恐懼顧慮？他的內心沒有另外一雙監視校正的眼睛與聲音？
電影裡，劇作家的生命薄弱虛幻而不真實，毫無磅礡大氣，苦難前的無知，只是造作矯情。
為了彰顯人性的光明，為了保留對人性的信，可以體會導演的用心良苦。但是，我寧可電影呈現冷血無感的祕密警察，如失真的「一闡提」。同時對比不失真的人性，更能凸顯浪漫與信心的張力。從世間血淋淋的殘酷中，鍛鍊出真正的堅韌、踏實與不動心。
世間絕苦也絕美，因為有失真的「一闡提」，有血腥冷酷的吃人者，絕苦；始終有不失真的人性捍衛者，屹立不搖，守護世間的最真最良善，絕美。
後記：
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導演兼編劇敘事方式，易讓人輕忽祕密警察系統對整個社會造成的傷害，祕密警察在撕裂人與人之間的信任，在埋下整體社會內在恐懼害怕的陰霾；就像前東德祕密警察檔案雖已完全開放，民眾可自由申請翻閱個人資料，但是，對東德社會仍是個難以碰觸的痛。
很多民眾不願申請觀看，因為一旦知道身邊線民的身分，是枕邊人、是巷口的牙醫，是市場親切招呼的小販......，當事人所有的關係會完全破裂...，而東德在當時有六百萬人被建立過祕密檔案，祕密警察系統有30萬人以上。在台灣（或中國），祕密警察系統的傷害更大，李安的「色戒」著眼於戰亂下的男女關係，格局比「竊聽風暴」更小。張藝謀電影《山楂樹之戀》以有sex為不淨、沒有sex為淨，就更是荒誕不經地拿漂白水當開水喝了！
